窗裡窗外（網路版）

林青霞/著

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(第 1-10 章)

內容簡介
《窗裡窗外》是林青霞近5年所寫的46篇散文的結集，雖是舊作，但該書記錄她19歲以《窗外》成名後多方面的人生經歷，字字真實深刻。《窗裡窗外》共分為六個章節：“戲”裡說的是她的出道故事、拍戲的甘苦、對於作品的內心話；“親”談她的家人親情；“友”則書寫她與摯友的交往，細談她與三毛、黃霑、張國榮、龍應臺、瓊瑤、徐克等人的往來互動；“趣”是她的生活記趣，有旅行見聞，也有她與影迷的邂逅；“緣”則書寫她一生難忘的相遇，像是和記者的友誼，和季羨林的會面之緣；“悟”裡記錄了她對人生的體悟和感動，以及她向聖嚴法師求道的故事。此外，書中還完整收錄了林青霞一些未公開的照片。
作者簡介
林青霞，著名電影女演員，祖籍山東萊陽，1954年11月3日出生於臺北三重。她是七十年代後期最著名的文藝片巨星之一，與林鳳嬌、秦漢、秦祥林並稱“二林二秦”，是當時華語影壇的“玉女”掌門人。林青霞曾被譽為東南亞第一美女，拍過一百多部電影，角色從青春玉女演到女俠，並且憑藉《滾滾紅塵》獲得臺灣電影金馬獎最佳女主角獎。1992年，林青霞以《笑傲江湖Ⅱ之東方不敗》再攀事業高峰。她是港臺電影界唯一能橫跨文藝、武俠兩種不同電影風格且走紅時間最長的女明星。2011年7月以“作家”身份“復出”，推出散文處女作《窗裡窗外》。
·檢視全部>>媒體評論青霞很美，美是負擔，可能也是修行的開始。在吳哥窟時，青霞已經開始隨手做一些小品筆記，我陸續在報章雜誌看到。多年不見，青霞要以文字開始修行了。
——蔣勳
她的文字流暢，簡潔，許多小品，寫得親切感人，我這才驚覺到她在寫作上的才華。她的文章，沒有華麗的詞藻，沒有誇張的描寫，只是自然而然的，把她的所見所聞所感，或是她的人生小體驗，她某段時期的心路歷程，一篇一篇，寫成了這本散文集。
——瓊瑤
縱然不是同一輩的人，她字裡行間的執著和操持我不再陌生，偶爾靈光乍現的感悟甚至給過我綿綿的慰藉：我們畢竟都是惜福的舊派人。
——董橋
曾有許多個凌晨深夜，我和美枝聽見傳真機嗚嗚響聲吵醒，不必檢視即猜得到是她傳來稿子；第二個晚上，又是凌晨深夜，稿子又來了，原來是修訂版；再來往往又有第三版第四版，林青霞總是小心翼翼地對待自己寫出的每個字詞，好壞美醜，她都盡了力去承擔。
——馬家輝
她的美，是由內心煥發出來的，唯其真，唯其誠，方能有諸內而形諸外。英國浪漫派詩人濟慈（Keats）曾謂：Beauty is truth,truth
眾人眼中的青霞
金庸：青霞的美，是無人可匹敵。
徐克：五十年才能出這樣一位大美人。她的高貴，其實帶著一種英氣，比男人還英俊。
亦舒：甘心拜倒在她腳下，做她的群下之臣。
亦舒：一個女孩子，美成這樣子，而她自己卻完全不自知。
周星馳：當青霞穿起女裝時，在他眼中就是最美麗的女人，當青霞穿起男裝時，就是最靚的男人。
張國榮：青霞在他眼中，是最靚，最有氣質，最有品味的一個。
劉德華：在五個人（演員）當中，你第一眼看到必然是林青霞，而這就是明星氣勢。
跟林青霞合作的化妝師：她是不用化妝就能直接上鏡演戲的女演員。
精彩書摘
一百年前香港第一部電影《偷燒鴨》開啟了香港電影之路，那是黑白無聲電影的年代，記錄了百年曆史的變遷，變到現在的彩色寬銀幕加上電腦特技。一路走來，中國人的電影，走出了香港，走出了臺灣，走出了大陸，走到世界上許多角落，捧回無數的國際大獎。身為中國電影人怎不感到與有榮焉？七二年從街上被人領入影圈，拍了第一部電影《窗外》，從此改變了我的命運。如果說我平均每年拍一部戲的話，那得拍上一百年。我的電影生涯跨足了七零、八零、九零三個年代，歷經了電影的三大潮流，也是我人生的三個階段。七十年代的唯美文藝愛情片。八十年代的社會寫實和詼諧喜劇片。九十年代的武俠刀劍片。七三年我來香港宣傳《窗外》，香港人被我的清純所吸引。媒體給了我一個“清純玉女”的稱號。《窗外》票房錄得六十五萬港幣，當時對文藝片來說是相當高的票房。我一夜成名。至今《窗外》沒有在臺灣上演過，一九七四年臺灣上演我的第一部戲，是劉家昌導演的《雲飄飄》，當時西門町大排長龍，賣座四百萬。從此我片約不斷。七二年至八零年我總共拍了五十五部戲，其中五十部是唯美文藝愛情片。那個年代的臺灣還在戒嚴期，民風保守純樸，電檢尺度很緊，我們這種片子最受歡迎。現在的情愛片關係很複雜、層次也豐富，有同性異性戀的，有政治色彩做背景的，有講前世今生的。我們那時候的愛情片非常簡單，就單純是男女談戀愛，多數是男追女，幾乎每部戲都有父母角色的參與。很容易拍，不用搭景，不需造型，陽明山的別墅我們都拍遍了，服裝自己帶，導演前一天告訴你帶幾件衣服，你回家就自己配，化妝梳頭也可自己搞定，一部戲三十個工作天，兩個月內就可拍完。瓊瑤小說改編加上俊男美女最受歡迎。新加坡、馬來西亞的觀眾更是瘋迷。當時製片只要簽到秦漢、秦祥林、林青霞、林鳳嬌其中兩個人的合約，就可拿到新、馬片商的資金，也就可以開鏡了。所以媒體稱那個年代是“二秦二林”年代，那時候我們每個人手上同時都有幾部戲。我最高紀錄是同時間有六部戲在拍，忙起來兩個禮拜沒上過床。男女主角一到片場就找床，見了床倒頭就睡。有一次我靠著牆站著就睡著了，導演喊：“預備！預備！”才把我嚇醒，現在想起來還很懷念那段軋戲的日子。成名帶來的壓力和長期的體力透支，我就像快斷了的弦似的，終於承受不了了。七九年十二月二十九日，我離開了電影世界，到美國加州進修和享受自己支配自己時間的自由。在美國的十五個月，拍了一部譚家明導演的《愛殺》。這部戲是非常講究的奇情戲，也稍帶血腥，導演為了要表達一種冷的感覺，整部戲在洛杉磯和舊金山拍攝，戲的背景以藍、紅為主，在我的電影裡是第一次有美術指導（張叔平）。從這部戲開始我進入了電影和人生的另一個階段。八三年三月回到臺北，電影界已經大移位，文藝片不再受歡迎。八十年代臺灣解除戒嚴，電檢尺度放寬，電影型別也多樣化。這十年我嘗試了各種型別的戲，沒有一部是唯美文藝愛情片，電影裡也不再出現父母的角色。也許是時代改變了，開始崇尚自我感覺的關係。起初片商對我持保留的態度，直到拍了朱延平導演執導的詼諧喜劇片《紅粉兵團》，票房再創佳績。從此又開始了我的軋戲生涯，甚至是港、臺兩地軋。七十年代是戲裡文藝戲外也文藝，常在人情的壓力下接了不少不想接的戲。八十年代是戲裡江湖戲外也江湖，人在江湖身不由己的情況下也接了許多不想接的戲。拍徐克執導的《蜀山》後跟香港結了緣，八四年拍林嶺東導演的《君子好逑》之後，就在香港待下了。香港信息發達，電影也較國際化。香港人不講人情，不求人，合則來不合則去，我沒有了人情的包袱，也不再身不由己，拍了些比較考究的電影。因為時代的改變，港臺電影開始陸續到大陸出外景，九零年第一次到長春、哈爾濱拍攝《滾滾紅塵》，這是以大時代的動盪期作為背景的愛情故事，也因為這部戲我得了唯一的金馬獎最佳女主角獎。九一年接拍《東方不敗》，《東方不敗》之後的十七部戲裡有十一部是武俠刀劍片。徐克拍《東方不敗》的念頭是因《蜀山》而起，八三年拍《蜀山》有兩個鏡頭，是我站在水中的大石佛像上，一身紅，揮舞著衣裙轉身邪魔似的狂笑。下了戲導演以堅定的眼神跟我說，將來他會找我演一部戲。八年後他來找我，要我演企圖一統江山的教主 “東方不敗”，是個男人，我沒什麼猶豫就答應了，因為我對他有信心。這部電影的票房是想象不到的好。這部戲帶起了武俠刀劍片的潮流，九十年代大部分電影公司找我演的都是反串男人的武俠片。一九七二年到一九九四年的二十二個年頭裡，我從飄逸的純情玉女，演到刀裡來劍裡去的男人，見證了人世間的浮浮沉沉和電影潮流的起起落落。拍過一百部戲，演過一百個角色，其實，林青霞最難演的是林青霞。二零零九年三月二十八日
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